藩国正说三盲艺术随笔

正 说 三\盲\(艺术随笔)

文盲 美盲 钢盲。

程庆拾 古 生 。

不识字者，文盲。文盲现在少了。

不会欣赏大自然、社会生活中和人自身的美，即美盲。

而看不出钢笔画的美，从而无法品读欣赏，便是钢盲。

文盲只要教他认字，自己也愿意学，问题好解决。美盲解决起来就麻烦得多，“生活中不是缺乏美，而是缺乏发现”可见欣赏美的前题是发现美，即在大千世界林林总总的事物中，将所谓美的东西，从不美或不太美的事物中挑选出来，犹如沙里掏金。这就需要一双善于发现美的眼睛。这样的眼睛，一半是天生的，一半是后天养成的。有些人天生敏感，也有一些人可以通过后天培养而获得。但不管如何，人的审美能力主要靠不断实践得以掌握和升华。

前一阵，带丫头去乌鲁木齐著名的水磨沟公园玩，路上发现马路边的石阶上，有几处积水的痕迹，深深浅浅，浓浓淡淡，很有规律地拥成一团“水墨画”有点像“雪花青”马身体上毛的团状纹理，感到很漂亮，于是拍了下来。丫头左右打量后说，的确很有韵味，漂亮。

这样的例子太多。本人天生对此敏感。新疆冬日多雪，由秋入冬时节，地上常常出现霜花，一团团或疏或密、浅灰中带“墨痕”的“天然图画”的确很见韵律与韵致，很好看。每遇此，我同样会拍下观赏玩味，甚至对我的钢笔画创作产生一些启发。有人不解，说这有什么好看的，值得这样费劲吗。显然，他的敏感性平均在８５分贝以上。当将分贝仪伸出窗外和发现美的能力，远不及我闺女。或许这也是有遗传因素的吧。

还有“天光云影共徘徊”的岚气，“应是飞鸿踏雪泥”的爪印，水面的波纹，大地上冰霜的浸痕，阳光透过树冠留于地面斑斑点点的光影，以及老墙上的水痕和斑驳的岁月旧迹，古树树干表面留下的深浅纹理，古老街石上漫漶的、等高线似的一圈圈石纹......所有这些，也是有人觉得妙不可言，另外的人却不以为然，不太能看出来，更说不上欣赏二字。

30年前，我写过一篇《故乡石纹美》和一篇《纹理美初探》前者发表于故乡的《少岷》杂志，后者发表于《新疆艺术》后来两篇文章及所附照片，我一并寄与美学王朝闻先生（王老是我们合江乡贤）居然得到这位前辈的夸奖，说我对自然美的感悟力不低，可以继续深入作一些研究。

我过去的中国画和现在的钢笔画，主要描绘自然风光，对上述这些天然出现且美不胜收的东西，不但有所感悟，更是尽可能融入自己的创作中，甚至成为其亮点。

可目见、可闻听的美的事物，无论天然，还是人为，其外在形貌往往具有规律可言，这就是美学理论上的“形式美”形式美的最高法则，即多样而统一，中国传统美学称之为“和而不同”和即和谐与统一，不同即对比与变化。造型，色彩，构图，大小，虚实，表里......其实都是在多样统一的原则下才显现出美来。只有统一，没有变化，书法上被形容成“状如算子”一幅画中，若人物的脸画成一个样，有人便讥讽为“一家子，老大老三”音乐中，“雄赳赳气昂昂，跨过鸭绿江”应唱得雄壮有力，激昂慷慨，若唱成软我们也没钱。 有钢贸商说。绵绵的靡靡之音，肯定不行。还真有某青年歌手将《驼铃.送战友》唱成“葛优躺”的味道，我越听越不是味，简直就是胡闹，将一首好歌给糟蹋了，单从形式美角度就说不过去，遑论其思想意义。

这些道理和知识不但要有所了解，更要进行欣赏实践，逐步养成和提高。这样理论与实践的长期结合，一个人就能摘掉美盲的帽子，成为具有审美观赏力的人。

拥有这样的审美能力，对于一个人生命的价值与意义何其重要。可惜，生活中没有什么审美能力的人委实不少。

再说“钢盲”指不能很好欣赏钢笔画作品的人。这样的人首先是“美盲大本营”的一份子，众美不解，“钢美”亦然。解决了众美的问题，钢美的问题就能较好处理。但也要对钢笔画的艺术特征、创作方法、技法语言和审美要点有所了解，并多加接触，多看作品，甚至最好自己能画上几笔，这样从理性到感性，从理论到实践，都有所接触，有所扬弃，有所深化，“钢盲”也会成为钢笔画欣赏专家。

这些方面，我们还是努力提升提升自己吧，否则一盲到底，真的就什么都来不及了。。。

2017年9月14日。

于天山下三即斋。